讲座伊始，范美俊教授整体介绍了本次讲座的具体内容：中国的现代性是继发的，是被迫卷入或主动融入的全球化大潮，包含科技水平、生活方式、思维模式等。尤其是文化艺术方面，始终伴随着深深的困境与悖论：在呼唤肯定现代性的同时，又质疑反抗。而现在中国画的现代转型，依然没有脱离中西二元及折衷等思维模。
随后，范教授讲到人类社会的现代转型肇始于欧洲，是伴随着航海大发现、宗教改革、科技进步、工业革命、城市发展、民主选举等全方位发展的漫长过程。中国美术的现代性，其狭义一般指直追西方现代主义运动的新潮绘画。过去对近现代的中国画家分类，有传统型、泛传统型、传统延续型、传统变革型、非传统型、中西融合型等分法，这在范教授看来有些宏观。中国画的现代转型是相对成功的，就其图式路径看，主要有三大类：援西入中、中外糅和、内生出走。
最后，范教授总结道：中国画史并非铁板一块，文人画也非绝对主流，还有宫廷、民间、宗教等流派，雅俗、工写等风格，以及纸壁、器物等媒材，都可谓异彩纷呈。中国画的发展，总是伴随着对其持续的质疑、改造、重塑等过程，才能避免沦为博物馆保留画种。画坛理想的发展势态，应如生物多样性那样的文化多样性，主流与次流、中心与边缘并行不悖，它们多元并存和发展竞争，可逐渐分出优劣。
在提问环节，2020级汉语言文学专业3班张燕同学问道：“回眸中国绘画现当代转型的百年历程，从五四新文化运动、‘85美术新潮’到21世纪信息时代的来临及新媒体的广泛运用，这三个时间点各自特征有何差异？”对此，范教授解释道：“中国画在‘五四运动’时期其实是被批判的对象，国画在当时较为落寞，而油画在当时是非常辉煌的。所以从某种意义上来说，国画得到了一定地位的提升。”
晚上8点40分，本次讲座在同学们的掌声中圆满结束。
