蜀绣调研报告
蜀绣现状和发展状况调研报告
目 录
摘 要：
非物质文化遗产是人类无形的文化遗产，代表着人类文化遗产的精神高度。蜀绣又名“川绣”，起源于民间，以四川成都为中心的刺绣品的总称，与蜀锦齐名，被誉为蜀中之宝，并且成为我们民族的宝贵资源。2006年，蜀绣被列为我国首批非物质文化遗产之一。然而，在荣耀的背后，蜀绣的现状和发展并不容乐观。我们“一枝独绣”团队希望通过此次调查，掌握和整理一些蜀绣基地的基本资料，了解蜀绣的相关历史、精湛的技艺和制作流程，考察蜀绣的市场情况，分析其所存在的问题和提出一些解决的办法，使其得到更好的保护和传承，更好的展示川西人们自己的民俗文化，为蜀绣的发展贡献一份微薄之力，唤起人们对蜀绣等非物质文化遗产的吸引和关注，重振蜀绣的社会价值和文化价值。同时也希望能唤起更多的人对非物质文化遗产的关注。
关键词： 蜀绣工艺 现状和前景 文化遗产保护
第一章 调研背景和目的
非物质文化遗产是人类的无形文化遗产，代表着人类文化遗产的精神高度，是最古老也是最鲜活的文化历史传统，是民族精神、民族情感、民族历史、民族个性、民族气质、民族凝聚力和向心力的有机组成部分和重要表征，展现的是国家和民族文化雄厚的软实力。它带着浓郁的本土文化的气息，有着自己的特色的文化底蕴。
蜀绣，中国四大名绣之一。被誉为“东方艺术明珠”。而蜀者，蚕也。蜀民先祖以蚕立国，曰蚕丛。历史上，郫邑家家栽桑养蚕，户户抽丝刺绣，展一派锦绣天地，并设立官署。成都也因此被称为“锦官城”。地处成都市郫县安靖镇的蜀绣之乡，向世界展示四川的魅力。蜀绣，既凝结了古代蜀地伟大人民的科学智慧，又展示了蜀地人民独有的精神创造力和深厚的文化内涵，对进一步强化中华民族的文化自觉性和和修养作出了积极贡献。为传承蜀绣，我们开始了这场针尖和绸缎上的探索。
在快餐式的生活中，关注生活中的精致和美观，提升人们的审美观和价值观是必要的。因为蜀绣的制作需要大量的时间和精力，所以大量精致的工艺品都面临失传的状态，而唤醒人们去保护，重视和关注是我们义不容辞的责任和义务。
我们在调研中，组建的“一枝独绣”的团队，走访过安靖的“蜀绣之乡”，成都金焱蜀绣坊，还有成都蜀绣博物馆及四川博物馆等地方。我们力争通过难得的实践活动对蜀绣工艺进行实地调查研究，向更多的公众展示蜀绣的精彩和介绍蜀绣的现状、前景等，唤起人们对蜀绣的更多的关注和吸引，为我们四川人自己的文化，献上一份微薄之力，使得蜀绣不再被束之高阁，人们也不再对蜀绣望洋兴叹。
第二章 调研对象的基本情况
2.1安靖的地理环境和人文特点
在此次调研过程中，我们走访了多处蜀绣基地，有蜀绣之乡——郫县安靖，金焱蜀绣坊，四川博物馆及其他的蜀绣地区。在调查的几个地方中，最著名和最具影响的要数蜀绣之乡——安靖镇和成都蜀绣博物馆。现将当地情况作如下汇报：
安靖地处成都平原腹心地带，位于“银郫县”东端，北邻新都县大丰镇，南接郫县犀浦镇，东邻与成都市金牛区洞子口乡接壤，距成都火车北站仅5公里。全镇幅员面积22平方公里，辖1个社区，7个行政村，区域内居住总人口11万余人，其中本地常住人口2.3万余人,外来人口近8万人。安靖镇明朝末年时称“太平庄”，清乾隆年间改名“安靖”，解放前和解放初期属成都县管辖，1952年成都县撤销后划归郫县。镇内地势平坦，气候温和，雨量充沛，灌溉便利，物产丰富。物产丰饶，劳动力丰富等因素为安靖成为蜀绣之乡提供了独一无二的条件。
经济上的满足，促使人们开始追求精神上的享受，人们纷纷开始舞文弄墨，开始了精神上的升华和陶冶，对于文化的追求也开始增强。“蜀文化”指以成都平原、岷江流域为中心的源远流长、独具特色的地域文化概念。从先秦时期起，历代的巴蜀之地容纳了东西南北四方众多的移民。秦汉时期周边向蜀的移民，客观上带来了周边的多元文化，隋唐五代，巴蜀经济昌盛，文赋繁华，吸引大批文人墨客入蜀，大批文人的流寓，不仅使蜀成为全国文化最盛的地区之一，而且促进了蜀文化与各种文化的大交流。
因巴蜀的多元化文化的不断汇集交融，形成巴蜀独特的风俗文化及民俗特征。自巴蜀古史记载，巴蜀四宝：蜀锦、蜀宣、蜀绣、蜀香，为巴蜀独有文化。
2.2蜀绣的历史
蜀绣，距今已有三千多年的历史，本起源于素有“天府”之称美誉的川西民间，受地域、自然环境、风俗和文化的影响，蜀绣的风格特点在很大程度上体现出我国西南和北部地区人民的性格和喜好。
最初蜀绣只是绣一些简单的日常用品，如服饰、桌布、枕套、鞋垫、戏服等，并没有形成规模，且官方也未设专门的机构来负责管理蜀绣的生产和技艺开发，所有的蜀绣织品以散落民间的形式存在着。在汉代时期，成都的织锦业就很发达，朝廷专门设置锦官来管理，所以成都又称“锦城”。 
图2-1：宋代时的蜀绣文献
到了五代时期，刺绣达到一个快速发展阶段，民间刺绣的绣品、技法得到提升。等到了宋代，蜀绣的技艺水平已达到了相当高的程度，在宋《全蜀艺文志》中也有“织文锦绣、穷工极巧”的描述，“蜀土富饶，丝制所产，民制作冰绣等物，号为冠天下。”由此可见蜀地当时的刺绣之盛。1830年，四川出现了刺绣手工作坊。经官府同意，由店主、领工和工人共同组成行业性质的“三皇神会”（该组织由：辅、料、师组成），才由“三皇神会”制定相关的祀奉条规，并负责调节行业内部纠纷事宜。1903年，在沈荣坤和周考怀的先后主持下，成立了“四川劝业总局”，对蜀绣行业的生产、销售进行管理。
建国后，在50年代末蜀绣有过一段发展的高峰，但之后蜀绣一直没有像苏绣那样大放异彩。1979年改革开放以后，随着四川旅游业的发展，很多外来宾客来四川旅游都会到蜀绣厂进行参观并购买蜀绣产品。1981年、1982年是四川蜀绣最为鼎盛的时期，那时成都的蜀绣厂纷纷进行规模生产。
近年来，随着改革开放程度加大，观光项目的增多，游客在选择旅游项目上，较以前有了更大的选择余地，蜀绣厂不再是游客们必到之处，蜀绣厂的发展也就没有以前那样鼎盛。工厂里老式的管理体制不适应新的市场经济发展，造成了大量优秀人才的流失；加之苏绣在市场经济中的成功运作，占据了刺绣品市场的主导地位；蜀绣产品在市场中受到巨大的冲击。蜀绣自身的品种也较单一，工厂的管理体制僵化，新的产品研发不出来，直接导致市场日渐萎缩，难以为继。
四川蜀绣行业出现低迷状况，随着2005年11月蜀绣一厂被其他企业兼并，四川再也没有一家从事蜀绣生产的专业工厂，蜀绣手工艺人也再次流散到民间。导致蜀绣的现状和前景令人堪忧。目前，艺人们各自艰难求生，转行者有之，真正从事刺绣行业的少之又少。经过千年的传承和发展，蜀绣始终无法取得实质性的突破，知名度和市场占有率远不如苏绣、湘绣、粤绣，行业呈现逐渐萎缩之态，昔日光彩，每况愈下。
然而，蜀绣的境况令人堪忧，但我们也看到了蜀绣在挣扎中前进，政府的政策支持，鼓励村民学习并给予经济上的补贴，而蜀绣作坊的兴起，传承人的保护，因而蜀绣的窘况正在改变，作为非物质文化遗产也需要更多的关注和保护。
第三章 蜀绣的工艺制作流程
3.1工艺流程
蜀绣，远不是三针两线的事情，从丝线到成品，是一个复杂而漫长的过程。蜀绣手工刺绣工艺有设计、勾稿、上绷、配线、下料、刺绣、装裱等工序。其中日用绣品在设计出图案后，需经过啄样，将图样在玻璃纸上的花样转印上底料，用于批量生产。绣成后还需要经过缝纫合成工艺，加工成为成品绣衣、枕套等各类刺绣日用品。欣赏性的绣品经过装裱后后软裱的手绢、镜心等，也有硬裱的镜框与座架等。设计人员通过构思创作原稿，然后制成修稿，刺绣人员对修稿进行再创造，在绣布上用各色丝线手工刺绣成绣品，刺绣上题款、印章，最后由装裱工人装入精致的镜框或木雕座架中。一幅幅栩栩如生、巧夺天工的蜀绣啄破便呈现在人们面前。现介绍蜀绣具体的工艺流程，大致包括七个流程：
（一）设计
设计，即创作绘出各类绣品的彩色画稿。如日用品上的花形，有独花、二方、四方连续散花、适合型纹样等。题材有龙凤呈祥、鸳鸯戏水、花鸟鱼草等，也有具有时代感的装饰图案。艺术欣赏品则有花鸟、山水风景、人物、动物、静物等，或画稿，或摄影作品。
注意事项：考虑刺绣的工艺特点，应尽量概括简练，以适合刺绣工艺用针线表现画面、表现图形的特点。
图3-1：设计和勾稿
（二）勾稿
在设计定下的绣稿上覆盖一张半透明纸，用铅笔或墨笔描下绣稿的单线轮廓，即为勾稿。设计师在设计过程中，不但要画出块面构成形状，还要画出静物或者物体的色彩敏感层次来，而且画稿要便于刺绣。
注意事项：勾稿时，注意整体和部分的比例，物体的色彩和层次
（三）上绷
将底料安置到绣绷或绣架上，是制作过程中比较重要的一个步骤。首先好贮备好绑线及连绑线，这两种线用普通的家庭用线即可，选择比较粗的棉麻线来做绑线，用普通缝衣服的线即可做连绑线。
图3-2：上绷
在上绣绷之前，要用绣花针和连绑线分别将两块棉布缝制在底稿的上下两边，缝好以后，就要只好站架，把绷架放在上面，接着将底稿搭在绷架上。将下面一侧棉布的边缘留出大约2mm的边，并将其盖到支架的缝隙上，再用胶皮线把缝隙塞上，以便于固定底稿，塞紧以后楷书转动支柱，将棉布缠绕在支柱上，注意在转动的同时要抚平棉布。当缠绕到另一端时，也要用同样的方法将胶皮线塞好，然后转动两根支柱，将底稿完全露出即可。这时，工人要用力将两边拽紧，知道底稿被完全撑开时，在将两根插栓分别插到支架的两头，然后用力拽紧支架，在插栓靠近支柱最近的一个孔内插入钉子将其固定。
接着，用针和连绑线分别在底稿的左右两侧用长度约2cm左右的针脚来回穿两遍；
注意事项：针脚反悔到起针的那端时要将线头打结固定在支架上，针脚跑好后么还要用绑线将底稿连接到插栓上，首先，将绑线的一头固定，可以打好结挂在固定插栓的钉子上，然后，穿过底稿上打好的针脚线，将绑线穿入插栓的孔中，一定要将绑线拽紧，以便将底稿拉平整。绑线穿到另一端，即穿线结束时，要将起缠绕在支架上，以起到固定的效果，两边都上好后，上绷架的工作就完成了。
（四）勾绷
将勾稿用细针钉在底料反面，透明的底料从正面显现出稿样，再用铅笔或墨笔在底料上将线稿勾画下来。若底料透明度差，可放在装有灯光的玻璃台上勾稿。底料颜色深，可用白色笔勾画。勾绷不容易使绣面变形。
注意事项：勾的过程中注意透明度，形状整体效果；
图3-3：勾绷
（五）配线
根据所绣物象选择绣线。选择丝线时，画稿上有多少颜色就要配多少种色线，一朵花色有深有浅，所以还需要准备由深到浅逐步过渡的色线，有丰富色阶的过渡才能达到镶色和顺的效果。有的精细部分还需要将丝线分劈得更细，或者分别取两种色线合股，以达到仿真的效果。乱针绣除了所绣主体的色彩外，还需要配以周围的环境色、背景色来打底或者烘托衬主题。精细的绣稿或精微绣还须用头发丝或马鬃来做绣线。
注意事项：取色，分线，整个结构设置和美观
图3-4：彩线
（六）下料
根据所接的订单或所修内容、绣品尺寸等，选择质地、大小适合的绣料时，蜀绣一般以尼龙纱、真丝缎面、交织丝缎、人造丝及化纤丝缎做底料。底料的经纬密度要较大，经纬线摩擦系数要较大，以刺绣时不被拉滑底料上的经纬线，不出现刺绣边缘披裂为原则。
注意事项：注意布料边缘的完整性，减少摩擦系数。
图3-5：面料
（七）刺绣
刺绣是蜀绣制作流程的核心部分，用绣花针穿上彩丝，在面料上进行艺术创作。根据绣工个人对蜀绣技艺掌握程度的不同，创作出来的作品艺术品含量差异也很大。
注意事项：
绣织的过程中，保持布面的平
整，针与针的交错，做到不跑线，不
重线；上下手指的放置，忌触摸物样。
图3-6：绣娘在刺绣（残疾绣娘）
（八）装裱
刺绣的装裱分两种，一种是软裱，和我国传统的字画装裱一样，将绣品直接裱在特殊的纸上；一种是硬裱，是现在装裱绣品常用的装裱方法。绣品完成后，直接在绷子上就把绣好的作品用胶粘在专用薄木板上，待胶完全粘牢后取下绷子，然后配好装饰性的卡纸，然后装框。刺绣经过装裱，不但锦上添花，增加艺术效果，而且同时起着增加刺绣牢固度、使绣品便于保存和收藏的作用。
当作品绣制完成后，根据绣品的大小进行装裱。
注意事项：
滚边或装配物需要与绣件配合，色彩内容应相协调。裱之前都要在刺绣作品画心部位垫上张比较吸水的纸，一是吸收湿气，二是不使夹板的颜色反衬到绣片布面。刺绣作品裱画的背板尽量采用吸水性能好的背板，常规裱画都是用三夹板，忌讳用中纤板、密谋板、甚至是塑料板。
1.单面绣：将绣品裱糊在卡纸上，装入镜框内。
图3-7：装裱好的单面绣
2.双面绣：需要双面玻璃，将产品固定在中间，再装上框架能正反面转动，更能反映出画面的效果。
图3-8：装裱好的双面绣
3.双面三异绣
双面三异绣（异色、异形、异针法）是在一张薄如蝉翼的丝料两面绣出不同的图案，两面的色彩、图案、针法完全不同，但两个图案的边缘需重合，所需技法高超，技艺精湛。
图3-9：双面三异绣的正面和反面
3.2针法和工具
（一）针法介绍：
蜀绣常见的针法有交错绣、晕针、木石木针（嵌入缝隙的意思）、铺针、滚针、截针、掺针、沙针、盖针等。
1.车拧针：
蜀绣基本针法之一。是一种长短不齐的乱针脚，一针接一针向外绣，每针相接处不盖头，运针时由内向外或由两侧向中间掺拢。
作用：这种针法能够随事物的自然形态，而体现得生动活泼 。
2.晕针：
此针法是常用针法。
图3-10：晕针
①二三针法：凡学绣者，必须从花卉开始学起；此针法是常用针法，“稀不漏底，密不打堆”。
②三三针法：此针法主要用于花卉的花叶、树木的树干。
作用： “稀不漏底，密不打堆”， 稀密搭配，相对互补。
3.滚针
蜀绣基本针法之一。是一种长短针，一针靠一针的滚，不露针脚的称叶藏滚；稀疏显现
针脚的称亮滚。适于绣蜀葵、芙蓉花叶的叶脉，以及树藤、松针、烟云、人物衣褶等。
作用：这种针法能体现绣制物像的自然形态。
图3-11：滚针
4.飞针
蜀绣基本针法之一。飞针是一种长短不一的乱针脚。在运针上有的两针相逗，有的用E3针。是一种适用于浸色的补充针法，而能掩藏原针层的埂子。
作用：浸色，掩藏埂子
5.闩 针
蜀绣基本针法之一。它是一种很短的针脚，一般用在绣好的绣面上，为了更能体现色彩的调和，按刺绣物象的具体需要，用二二或二三针闩，一般只用两色。深的闩浅色，浅色闩深色。
作用：适用于绣制山水和孔雀羽毛，体现其真实和色彩。
6.扣 针
蜀绣基本针法之一。针脚齐整，针与针间紧密靠着。一层一个色，层与层间分界有一绊线，头一层须盖上次层的外线，在头一层针脚上搭头。运针时是倒起运，由内到外。
作用：能显出绣制物像的凸凹形状。
7.撒 针
蜀绣基本针法之一。运用一种稀疏不规则的针法，刺撒上去，以起到隐约的显现色彩、调和色彩和增添色彩的效果，适用于绣制金鱼的尾尖、雀鸟的尾子和脊背花纹等。
作用： 调和和增添色彩
8.E 针
蜀绣基本针法之一。是一种有规律的长短针，每层的色不一，而见缝插针，头一层是长短的密针，长的E1在短针内，第二层E2在长的内，二层以下是稀针盖在第一层上，第三层的针脚需搭在第一层的线上。
作用：这种针法可以浸色，多用于绣花卉翎毛。
9.拨 针
蜀绣基本针法之一。绣制时一排一排的绣，第二排须接到头一排的针足盖头，由窄到宽，针脚可放长，由宽到窄针脚可以增减；从内向外或从外向内运针都可。每排可着两色，适宜绣雀腿和走兽。
作用：适合交错绣制
10.梭 针
蜀绣基本针法之一。是一种长短不齐，虚针由上而下或由下而上，一行一行绣制的稀疏的针脚，适用于刺绣山水的岩石等。
作用：补充和添置线条
11.虚 针
蜀绣基本针法之一。是一种长短不齐，一上一下稀密不均的直线针法。一般用纵横参差的短针，如绣山水，着墨处用密针，不着墨处用虚针。
12.续 针
蜀绣基本针法之一。是一种直线针脚。须一针按一针，下一针的针脚，必须接到上一针的针口，如锁蝶翅和风背的边缘等。蜀绣续针绣和广绣的续针类似。
（二）制作工具
1．绷轴：
两端为方形，中间为圆形，有插两根短木杆的闩眼，圆形杆的一面各作狭槽一条，为卷绷嵌入嵌条使用。
图3-12：棚轴
2．插闩：
小孔如豆大，成雁形，以备插绷。
图3-13：插栓
3. 绷架:
用三脚凳一副。三脚凳外两脚，内一脚。架的高低须看人的身高酌情增减。
图3-14：棚架
4.嵌条：
绷轴圆形杆的一面各作狭槽一条，为卷绷时嵌入使用，可用细绳或竹片。
5．绷绳：
两边各一，用粗棉纱扣绕绣边竹子与短木杆上，长短以收紧绣底两边，使其平正为度。
6.绷框：
蜀绣绷框以手绷与卷绷为主。
图3-15：棚框
手绷：将绣底夹在圆形的内外双竹圈内，拿在手中绣小件，（修鞋画、小枕套等）。
卷绷：伸缩绣底的长短、能适合绣者的需要，有大小多种，最大的绷可至丈外，
是专绣大幅用的，小绷供绣普通件用。
7.绷钉：
伸缩长短配合绣底宽狭之用。
图3-16：棚钉
8.剪刀：
剪刀易于用小的，要锋利，不用时，可放在近身不绣的地方，以免牵绞绣线。剪线时，须斜平不竖起，防止剪坏绣底。
图3-17：剪刀
9.绣针：
针最细者为羊毛针，为明代朱汤所创。其次为蜀针，针身匀圆。针尖锐而针鼻钝，不易伤手。一线绣完，剪线时，须将针平卧食指之上，免伤针孔。针以习用者为佳，要格外注意保护，使其耐用。
图3-18：绣针
3.3工艺特色
蜀绣技艺特点是绒片平滑，绣品严谨细腻，浑厚圆润，光亮平整，鲜艳明快，富虚灵于朴拙，掺色柔和，车拧自如，劲气生动，虚实得体。蜀绣常见的针法有交错绣、晕针、木石木针（嵌入缝隙的意思）、铺针等。其中晕针具有自己的独到之处。由于多种针法的使用与配合有各自的习惯，蜀绣逐渐形成特色和流派。当今绣品中，既有巨幅条屏，也有袖珍小件；既有高精欣赏名品，也有普通日用消费品。比如北京人民大会堂四川厅的巨幅“芙蓉鲤鱼”座屏和蜀绣名品“蜀宫乐女演乐图”挂屏、双面异色的“水草鲤鱼”座屏、“大小熊猫”座屏，就是蜀绣中的代表作。
图3-19：安靖蜀绣
蜀绣的软绘以彩丝为主要原料，运用独特的绣技，绣制被面、套、衣、鞋和闽屏等。蜀绣的绣工和针法特点可以概括为：针脚整齐，线片光亮紧密柔和，车拧到家。所谓“车”是指刺绣的关键部位，如动物的眼睛，一朵花的花瓣等，由中心起针逐渐向四周扩展；所谓“拧”则是指运用长短不同的针脚，从刺绣形象的外围逐渐向内添针或减针。这种独特的绣工使绣制作品有张有弛，浓淡适度，密疏得体，极具一定的艺术效果。
蜀绣的绣品品种繁多，色彩丰富。其图案主要以民间流行的题材为内容，一般是取寓意或谐音来表达某个含义，常取吉祥喜庆等百姓心目中美好的愿望为题材。如表示爱情的鸳鸯戏水，表示富贵的凤凰牡丹，表示家庭和睦、人畜两旺的五子登科，表示长寿的松柏仙鹤等等，在以人物为题材的蜀绣中，有福禄寿三星、百子图一类的寓意性题材，在彩帐上多取材于戏曲、民间流行的传奇故事。
3.4 注意事项
针对绣品中的线条注意事项概括为一下几点：
（一）以线造形
先用线条把选定的花、动物、人物的形状勾画出来，勾画的过程就是以线条造形的过程，用线条勾画出纹样，纹样注意定型
（二）白描
白描，既是用线条勾勒的纹样，又是在绣品中最常用的一种造型手法；白描的种类很多，最主要的有“十八描”，表现不同的物体用不同的线条，使勾画出来的物象更生动和逼真。在绣品中最易用到的线条是粗细均匀，柔韧有力的线条。在创作纹样及过稿到绢缎上时所用的线条都采用这种线条，刚劲一点的叫铁线描；柔细一点的叫游丝描；下笔重一点、顿一下，收笔细一点轻一点的叫钉头鼠尾描。
（三）过稿与读稿
过稿与读稿是绣品中重要的一个环节，以线条造形的物象图稿中，对用线的准确性要求特别高，尤其是图案过稿到绢、缎上时，先要读懂白描稿。例如：绣一幅牡丹图，对花的部位、叶的部位、枝干的部位、以及一朵花中哪一瓣是正面、反面，一朵花中花叶哪一面是正面、反面；花与花的前后关系，花与叶、枝干的前后关系，都要先观察理解清楚后再进行描摹，然后再刺绣，才能做到心中有数，否则“差之毫厘，谬以千里”。
（四）走线
读稿后，要理清物象的前后关系。以一幅画中的枝干为例：后面的枝干被前面的枝干或一丛花叶遮住了，但你要能够想象出它被遮住部份的形状和走向，此时笔断，意未断，走线时要做到“笔断意不断”，当它穿过这部分遮挡物时，它的粗细与走向要与已画的部份吻合、协调。
重视绣品上的“走线”，绣品上表现出具体线条部分很少，因为绣品是以不同色块之间的界限为线，只是在某些部分要走一条深色的或浅色的线：例叶面上的茎、花中的蕊，动物和人物毛发等。这些线条虽少，但都是特别提神的部分。走线要符合白描意味，方能体现出高格调。如叶面上的线，叶根部分稍粗，叶尖细；动物的胡须或花蕊的线要细紧，刚劲有力又弹性，这些都是非常重要的，如同画龙点睛。
（五）色彩要求
我们根据不同的物象，不同的图案，用不同的丰富多彩的色线去表现。为了绣出更炫丽的图，还需要在色彩上下功夫。针对绣品中的色彩要求如下：
1．色彩的分类：无色彩系与有色彩系两种。
2．色彩三要素：色相、明度、纯度。
3．刺绣中需要了解的色彩术语：
（1）色阶：包括色彩明度中明暗。深浅及色彩纯度中纯度的强弱、高低逐渐递减推移的状态形成色阶。
（2）色度：包含色彩的明度和纯度。即色彩的明暗及深浅程度：也包含色彩的纯度及色彩的饱和程度。
（3）环境色：两种色相不同的物体放在一起，由于光线折射作用，使其各自的固有色产生变化，形成 “你中有我，我中有你”的色彩。
我们已经基本了解了色彩的基本属性及部分重要的色彩术语，现结合刺绣来说明色彩的对比及配合。把握色彩对比及色彩配合的能力直接关系到绣品色彩效果的好坏，影响到绣品总体艺术品味及格调的高低。色彩的对比、配合在绣品中的体现：
（六）色彩搭配注意事项：
第一，明度对比。
有色彩的对比中，明度的对比最为强烈，黑与白，光与影就是相反的两极对比。在绣品用色中，适当强调明度对比，绣出的东西就有立体感，物体与物体的区别也就越明显，清晰。“花要明、叶要暗”就是强调这种明暗关系，特别是绣写实性的动物、人物。更要强化这中明度对比，才能避免传统工笔画为主相应支产生的对比强而显明的效果或对比弱而柔和的效果。要根据设计稿总体色彩效果而定局部的用色。明暗之间不足反应对比时，还可用色相去增强这种对比。如想加强“叶要暗”的程度，可以在绿色最深的叶根部“揉进”一点暗红色，即可以加强叶根部暗的程度，更衬出“花”的明亮。
第二，色相对比。
色相的对比是一种最单纯的对比，即不加入任何黑、白、灰等明度的色彩只是利用纯色之间的不同配置来造成对比。如红、黄、蓝三原色配置是色相对比的极端例子，好像黑和白的对比一样。色相对比至少需三种有较强区别的颜色，其对比效果必然强烈而活泼。这种鲜明的色彩多用在少数民族的服饰、年画、宗教题材画、唐卡及富有装饰意味的图案中。在刺绣用的色线中都能找到相应的鲜明色调套线。
第三，度对比。
指纯色与纯色中混入黑、白或灰后的浊色这间的对比。
纯色中混入黑色：明度降低所得的色称为“暗色”或“低调”。
纯色中混入白色：纯度减低，明度增高，所得的色称为“明色”或“高调”。
纯色中混入黑白二色：纯度降低，所得的色称为“中间色”或“浊色”“中调”。
了解了这种纯度的高或低是由于混入色彩的原故，所以在我们需要绣出柔和灰调作品时，就要找出相应“中调”套色线，“中间色”的面积要绣得多一点，宽一点，适合绣层次多、有朦胧意境的景物。
第四，冷暖对比。
任何色彩都有色彩倾向，都有冷色与暖色的对比。色彩的冷暖要比较才能辩别出来，色彩的冷暖是相对的，不是绝对的。例如：黄绿比青绿要暖些，再如同一类的红色，朱红比玫瑰红要暖些。冷色与暖色调成的色称为中性色，中性色与冷色相比也为暖色：与热色相比称为冷色。如绿、紫、赭石等。
可归入中性色的还有白、黑、灰、金灰、银灰，它们都很独特的色彩，即可冷，故入暖色环境为暖；入冷色环境为冷。以冷暖色为主的对比，在使用中必须使其中一色占较大优势，另一种色做附属色。再修品中要强调物象的远近距离，就要用暖色调对比，远则用色冷一些，近则用色暖一些。在几丛花叶中，近处叶黄绿色，远处叶用蓝绿色。近处花用朱红一点的色，远处花用玫红一点的色。
第五，环境色彩的影响。
传统绣品中，一般绣红花就是单纯用深红至浅红去分出明暗：绣绿叶也是单纯用深绿浅绿去分出明暗。现在我们知道“环境色”这一术语及它的含义，也知道了各种色彩对比知识，，我们就运用这些知识到绣品中。如在红花的浅色及亮色位置加柔一点很淡的黄绿叶色，显得红色更娇嫩，也更自然真实地逼进绿叶的环境中：而离花最近的绿叶上加柔一点花的红色，形成一种“你中有我，我总有你”的自然状态。再如绣黑色鱼时，在鱼的嘴边、须边、鳍尾处加柔一点肉红色，会使鱼显得更活，更有生气：绣熊猫时，黑色部分用由黑到棕色过度，白色部分某处加柔一点浅棕、肉黄等。让鱼更具有生命的色彩和感觉，即一切植物、动物、都要有一点暖色调，才能体现生命的迹象和效果。
以上叙述有关线条和色彩的常识，在刺绣的不断实践过程中，还会体会和总结出更多的有关经验。
第四章 蜀绣的基本现状
4.1蜀绣现状
目前蜀绣绣品市场空间大，用于收藏的高端蜀绣供不应求，但同为“名绣”，苏绣有百万绣工，蜀绣仅3000人，人才现状不容乐观。秉承着蜀绣三千年的发展，而因为历史上曾经出现抢夺蜀绣工匠等资源，导致蜀绣的挫败，而除此之外，同时作为中国的四大名绣之一，由于社会和经济环境的原因，导致蜀绣的发展未能与苏绣媲美。而且针对熟悉蜀绣的对象的数据分析，大多数购买和珍藏蜀绣的都是一些达官贵人和政府等机构，而蜀绣来自于民间，却未很好的运用于民间。并且销售的情况也不是大批量的，只是一些定量制作，扩展的市场缺乏，并且没有专门的机构建设和传承，没有形成整体性和专业性发展。但是，我们也观察到，蜀绣前景也是有一线生机的。大多数的教育机构，设置服装设计和蜀绣的工艺制作的专业；并且有政府的大力支持和人们的自身努力，男绣工，女绣工在不断地增加，所以这个转机是乐观的。
除此之外，我们还了解到关于蜀绣的相关信息：
1973年，蜀绣精品《海棠鲤鱼》参加全国美术与工艺品展览受到党和国家领导人的好评。1974年，中国对外经济贸易部在广州举办交易会，邀请蜀绣老艺人现场表演，受到外宾的高度赞扬。同年，《海棠鲤鱼》在英国展出，得到当地人民的赞赏。并被收藏于英国博物馆。1979年，在香港举行中国刺绣展览会，蜀绣精品《海堂鲤鱼》誉震中外，为祖国争得荣誉。
此后各种蜀绣产品先后赴英国、美国、法国、加拿大、罗马尼亚、南斯拉夫、科威特、菲律宾、日本等国家展出，均受到当地人民的喜爱和称颂。
1999年，澳门回归时，四川省委、省政府将孟德芝、易启明领衔，袁伟、林玉梅、肖梅等人参加绣制的大型双面绣《九寨沟熊猫》作为礼品赠送给澳门特区政府。2001年，西藏和平解放五十周年，四川省人民政府将双面绣《熊猫戏丝图》赠送给西藏自治区人民政府。
图3-20：九寨沟熊猫 
图3-21：芙蓉鲤鱼
目前，我们采访到成都市安靖镇雍渡村，一家名为“显俊蜀绣坊”的工艺蜀绣馆，馆长叶显俊女士，创建此蜀绣坊历史已有三年。创建于2009年，这位馆长是从小就从事蜀绣，起初是由于个人爱好，而后来由于政府的重视和自己的梦想坚持，从而展现给我们这样的蜀绣基地。这里的工人们，全部是女性，年龄大多是30到40岁阶段的妇女，并且每周是休息周日，其他的时间都是坐在馆里工作，也可以自由时间支配，而工作的数量是计件计算工资，并且政府还会补贴。他们的资源的来源，就在成都附近，并且还与安靖镇的蜀绣之乡是合作伙伴，包括销售和展示等。
图3-22：显俊蜀绣坊
4.2 蜀绣存在问题
据中国绣品市场年国内消费与外贸出口统计比例显示，苏绣占据总量的83%以上，湘绣为12%，剩下的市场份额分别被蜀绣、粤绣、卞绣等瓜分。蜀绣处于较弱地位，市场发展缓慢、经济效益低下，难以适应现代化的商品经济需求，目前所存在的问题主要体现在以下几个方面：
（一）品种布局不合理
苏绣丰富多样的产品已经覆盖全国大中城市。据悉，其品种的更新速度每年为20%以上，而相比之下，蜀绣品种多年来几乎没有变化。
目前市场上流动的蜀绣产品，由于高素质设计人才的断档，与市场结合的松散，造成蜀绣风格、内容、样式比较单一，缺乏创新，既做不到各行业互通，也做不到跟进时代步伐，无论是横向还是纵向的发展都严重滞后，难以适应发展了的市场需求和打开外销局面。
（二）没有建立合理的质量标准及鉴定体系
蜀绣作为一种工期长，技术复杂的手工艺品，价格上比较昂贵，尤其是精品蜀绣，无论是艺术价值还是价格同普通品都有着很大的区别。而目前在市场上，电脑绣花充斥市场，随便在衣服上绣些东西也称蜀绣；而一些所谓的手工绣则省略关键步骤，甚至把丝线换成腈纶的，以次充好……如此种种，严重扰乱了蜀绣的消费品市场，造成了次品伪劣品到处皆是，而市场上能辨真假的买家又不多，即使有购买意向也不敢轻易下手。再加上我国目前市场秩序混乱，假冒侵权现象严重，商业伦理严重缺乏的市场大环境，这样必然极大地伤害了从事珍品研制的蜀绣大师的创作热情，厂家的生产热情以及消费者的购买热情。
（三）尚未形成一个强大的产业链，缺乏龙头企业带动
与全国其余三大名绣相比，蜀绣尚缺乏一个强大的产业链支撑其市场发展。缺乏龙头企业是制约蜀绣产业化的关键。在蜀绣的中心地区成都，也仅仅是一个成都蜀绣厂具有一定的规模，剩下的都只是零散的家庭作坊式绣坊，这势必造成融资难度大，发展资金匮乏，远远没有形成一个品牌规模效应，难以适应竞争激烈的国内外市场。
（四）宣传力度不够，品牌意识不强
多年来蜀绣的许多品种独具风格，已形成了自己的特色和规模，也有一定的知名度，但对外宣传力度不够，保护品牌产品的意识不强，对申请注册蜀绣集体商标、保护传统技艺工作还没有规划和实施，致使蜀绣企业失去商机的同时，也失去了招商引资的自身优势。
小组走访了解到，蜀绣公园毗邻成都城市近郊，使得人们的就业门路明显增多，安靖镇从事蜀绣制作、营销的相对较少，有的只是作为一种技能一代一代地传承和延续下来。今天的蜀绣，与辉煌的历史仍有鲜明对比，面临传承和发展的危机。蜀绣技艺作为世界非物质文化遗产，发展和保护的任务还很重。目前蜀绣技
艺的传承面临濒危的现状，蜀绣产业面临散、乱、小，各自为阵，生产以家庭作坊为主，规模小、品牌单一，未形成规模效应；绣品创新设计不够，以传统的绣品为主，自主创新较少；蜀绣高级核心刺绣人才匮乏，且已出现断层；大众消费开展不够，只在高端有一定销售，进入百姓家还有待时日；虽有政府的重视，但扶持力度还有待加强，未形成行之有效的政策支持；缺少整个产业的经营主体和产业链等困难和问题。
此外，由于我们走访了成都地区的一些蜀绣坊，我们也发现了一个很重要的问题，那就是当
我们走到这个地方的时候，却没有讲解的人员，除了博物馆
图4-1：国内消费与外贸统计表
需要多少钱去讲解的人员外，我们在其他的绣园里，都没有发现这样的讲解员，这其实也是一个问题。
近几年，观光项目的增多，游客在选择旅游项目上，较以前有了更大的选择余地，蜀绣厂不再是游客们必到之处，蜀绣厂的发展也就日趋式微。工厂里老式的管理体制不适应新的市场经济发展，造成了大量优秀人才的流失；加之苏绣在市场经济中的成功运作，占据了刺绣品市场的主导地位。蜀绣产品在市场中受到巨大的冲击。
（五）产品定位不准，定价方法和策略不科学
蜀绣是在今天看来是高端的手工艺产品，它的审美功能远远超过了实用功能。也就是说，蜀绣在今天多是用于礼品、收藏、装饰，极少当成物品真正地使用。因此，厂家在打入市场的时候，高调地走高端路线，眼光瞄准的是中高等消费层，而低端消费者硬生生地被聚生门外。但是，目前低端消费者占的是大多数，蜀绣如此高的身价一般消费者只能望洋兴叹。蜀绣厂家的产品定位不当，目标顾客主要针对高消费群体，范围必然狭小，必然造成蜀绣的销售量不大。再加上蜀绣没有一套完整的质检体系，其定价也没有一个完整的标准，这导致蜀绣产品质量没有保证，价格却惊人，优质产品价格高，而次品产品依然在市场上流通。例如，这一幅初学者的“熊猫图”，针脚粗糙，画面缺乏灵动感，，色泽一般，略显呆滞，这样一幅瑕疵很明显的作品完全可以打入不合格品的行列，但是它却被摆放在蜀绣博物馆，并以300元的价格出售。这种销售劣等蜀绣产品的做法从长远看，是不利于蜀绣的发展的。
（六）销售渠道狭窄
蜀绣的销售渠道非常单一，主要是订单销售，成品与现金的直接交易很少，线上销售和线下销售都十分有限。
（七）人才缺乏
目前市场上流动的蜀绣产品，由于高素质的设计人才的断档，与市场的结合松散，造成蜀绣风格、内容、样式比较单一，缺乏创新，己做不到各行业互通，也做不到跟进时代步伐，无论是横向还是纵向的发展，都是严重之后，难以适应发展市场需求和打开外销局面。
人才的缺乏是制约蜀绣发展的直接原因，据悉，近百年来，几乎没有一个真正的蜀绣传人，目前从事蜀绣的工人，都是分环节分工，各行其是，基本上只是懂得蜀绣制作的其中一个或几个环节，对蜀绣技艺的全程把握得非常周到、对蜀绣文化价值内涵认识深刻的绣娘或绣工几乎不存在。现在懂得蜀绣技艺的人多是中老年这一年龄段的妇女，年轻的一辈是吃惯了快餐，对蜀绣这种制作周期长，考验耐心的技术活不感兴趣。因此，蜀绣人才的断层窘境，很大程度上影响到蜀绣的创新、发展。
图4-2：蜀绣次品
（八）区位的限制
这主要是从地理位置和交通上讲，蜀绣主要集中在四川盆地西南，四面环山，交通受到了限制。就目前经济消费来讲，西部的消费水平逊于东部，东部的中高档消费人群比西部多，所以这就不难解释为什么东边的苏绣、湘绣、粤绣销售市场比蜀绣广阔了。地理位置的限制，再加上交通欠佳，在一定程度上限制了蜀绣市场的开拓。
第五章 政府的保护措施
为了继承和发展蜀绣工艺发展，郫县地方政府对此采取了一系列文化保护措施，其具体实施如下：
5.1 兴建蜀绣苑，建立蜀绣基地
在构建蜀绣基地的时候，非物质文化遗产的丰碑历历在目。进入蜀绣之乡，那里的蜀绣公园等，展现在眼前的那一幅幅的蜀绣作品，引入观众心里。
图5-1：蜀绣苑里面一角
图5-2：蜀绣苑进门处（蜀绣之乡——安靖）
5.2 国家政策的扶持
国家政策的扶持，重视文化产业。2010年，文化产业的比例占据整个国民经济生产总值的2.75%，还将继续支持和发展。2011年时国家的政策明确的提出：党的十七届六中全会审议通过了《中共中央关于深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》，并且报告指出“十二五”规划中，文化产业被定义为国民经济支柱性产业，将重点发展文化创意产业。
然而，政府的扶持，表现在资金的投入和鼓励措施。就安靖镇雍渡村而言，政府免费进行培训，不用交任何的培训费；规定每一个村或者是队上，必须要有多少的人去学习，从而扩大了人员范围。当你学会之后，可以就在这样作产品，而根据你自己的时间去调整，以计件的方式，给予工资和价格。
各大高校的教育的重视，设立一些关于蜀绣的专业及各种民俗的专业，研究文化现象，展示出独特的风采。比如，犀浦的成都高等纺织专科学校，就开设了纺织的专业，并且还举办了一些设计大赛，使得蜀绣的风采以各种异彩纷呈的形态展现出来。
不仅发动整体，还注重个人的培养，力求培养出一生都为蜀绣奉献和文化传承的人。
图5-3：绣娘证书
5.3 建立博物馆——成都蜀绣博物馆
在对蜀绣的工艺保护上，四川博物馆成都蜀绣博物馆的建设，该馆展陈面积约700平方米，展出藏品500余件；传承和发扬了蜀绣这一民间艺术瑰宝，使民间工艺品的艺术价值得以充分的体现。
而成品展示：“芙蓉鲤鱼”是蜀绣的主要代表作品。鲤鱼图案在民间有吉祥如意、年年有余的寓意。芙蓉花是成都市花，有鲜明的地方特色，在国内外享有盛名。“芙蓉鲤鱼”被誉为蜀绣的名牌绣品，曾获中国工艺美术白花奖银奖，现陈列于人民大会堂四川厅。
除此之外，郫县安靖镇打造蜀绣苑，设立蜀绣培训中心，蜀绣工场，提供给人们学习和研究，方便外来游客参观和学习。
图5-5：蜀绣工场
第六章 保护建议
6.1建立政策保护体系
政府是国家机器的最主要组成部分。因此要充分发挥政府在非物质文化遗产保护中的主导作用。政府正确运用其国家职能（政治职能、经济职能、文化职能、社会公共服务职能），实施行而有效的政策，建立协调合理的非遗保护机制。我们建议：
（一）立即制定《非物质文化遗产保护法》。
明确保护方针，确定保护范围和主体，建立保护机制，落实保护经费，制定申请、审批、反馈制度以及具体的保护政策措施。兼顾“保护”和“发展”双重目标，按照科学发展的要求，根据不同种类的非物质文化遗产保护需求以及我国目前在保护工作中存在的问题，提出切实可行的方法和措施，确保在非物质文化保护的各项工作中能够做到有法可依。
（二）加强对非物质文化遗产的民法保护力度。
注重非物质文化遗产的公开权、署名权、保护作品完整权等相关私权和知识产权，维护权利所有人的合法权益，打击任意侵害非物质文化产权的违法行为。
（三）加强对非物质文化遗产的行政法保护力度。
政府是遗产保护的主导力量，所以政府要针对当地非物质文化遗产的特殊性，制定颁布相关保护性的政策，提高行政保障力度。
6.2资金投资
缺乏资金投入一直是非物质文化遗产保护上面临的主要问题。中国非物质文化遗产众多，所需资金数额庞大，单单依靠财政十分有限的资金支持远远满足不了实际需求。所以，我们建议：
一是加大中央财政和各级地方财政对于非物质文化遗产保护项目的资金投入，把非物质文化遗产的抢救、保护和发展所需的部分费用纳入当年的政府财政预算。并且严格执行《国家非物质文化遗产保护专项资金管理暂行办法》，确保资金申报、管理、监督、检查等各个环节符合要求。
二是拓宽投资渠道，允许和鼓励民间资本进入非物质文化遗产保护和利用领域。政府可对民间资本进入社会文化产业实行“多予、少取、放活”的方针，可采取“先放开搞活，后加强管理”的政策，解决民间资本进入的“心态”问题。对具有产业开发价值的传统文化项目予以政策倾斜，放宽市场准入和审批制度，出台鼓励社会资金投资文化产业的优惠政策，并确保真正兑现落实，从而形成有利于民间资本参与文化产业发展的政策环境支撑体系。具体来说，可以吸引文化产业投资公司、风险投资基金等作为战略投资者，成立相关文化产业集团，走市场化道路，争取上市融资，从而解决资金问题。
6.3 群众参与意识
由于非物质文化遗产门类繁多，抢救保护牵涉面广，任务艰巨，只靠政府力量是远远不够的，所以要动员社会各界参与，共同担当保护非物质遗产的历史责任。加大社会参与力度，提高全民参与意识，我们建议：
（一）充分发挥大学生的力量，调动大学生的参与热情。
当代大学生是中国社会未来的生力军，将对中国文化建设起到了很大作用。为把保护非物质文化遗产的理念在各大高校广泛有效地传播，大学生们应该以各种活动形式来宣传和保护非物质文化遗产，如：在大学社团组织中成立非物质文化保护协会，张贴宣传保护的海报，组队去做田野调查以此来了解更多的非物质文化遗产项目；或者邀请学术界知名的专业人士为校内学生讲一些关于非物质文化的知识等。
（二）加大企业参与力度。
采取“共同保护，联合开发，互惠互利”的方针，引进企业雄厚资金支持和先进的管理理念，成立非物质文化遗产保护开发公司。采取股份制，政府控股，企业参与，把非物质文化遗产的保护和发展与市场相结合，推出文化产品，打造优势资源，探索出一条可持续发展的创新之路。借鉴影视作品，用艺术手法再现民族传统文化，对饮食、医药医学、服饰、居住等非物质文化遗产进行推广，拍摄具有中国特色的影视作品，在市场推广的过程中无形地进行非物质文化遗产保护宣传，达到一举两得的效果。
（三）举行一些民众能广泛参与的丰富多彩的各种节庆活动：
根据我们小组走访的基地，安靖蜀绣广场，举行的文化节等系列活动，让人们广泛参与其中。而除此之外，我们的建议：
1．产业规划
打造具有蜀绣独有魅力的产业发展基地；目前从事绣品制作的人员较少，市场上也很少有蜀绣的交易市场，因此要大力组织培养劳动力，加大蜀绣的产业规模。
以基地建设为重点，形成产业规模，打造“蜀绣之乡”、“蜀都绣娘”品牌，探索郫县新的经济增长点，拓宽城乡就业渠道，大力开展居家就业的创新。
在规划的过程中，要全面围绕“两个基地”与“两个中心”大力发展蜀绣产业。所谓“两个基地”，指的就是蜀绣产业发展基地和蜀绣文化传播基地；“两个中心”指的就是蜀绣培训中心和蜀绣产品交易中心。
因此，在蜀绣产业的发展规划过程中，一定要抓住它所具有的双面性，既要打造具有蜀绣独有魅力的产业发展基地，该基地囊括蜀绣制作体验基地、展示蜀绣藏品的博物馆基地、第三产业服务基地，并建立蜀绣研发、生产基地，营造蜀绣产业集群。
从目前来看，蜀绣人才非常奇缺；市场上也很少有蜀绣产品的交易市场。因此，要大力发展蜀绣产业，就不得不组织培训劳动力，同时还得建立蜀绣产品交易中心，让蜀绣市场真正壮大起来。
综上，在蜀绣的规划原则中，“两个基地”与“两个中心”是必不可少的。
2. 建立健全工作运行机制
一是成立郫县推进蜀绣产业发展领导小组，由县委、县政府领导任组长、副组长，相关部门负责人为成员，负责统筹规划，研究制定产业发展重大政策，审议重大行动方案，加强宏观指导。明确各成员单位职责，形成分工合理、密切配合、整体推进的工作格局。创新工作机制，整合现有资金、技术和人才等各种要素和资源，充分调动地方政府、广大人民群众、社会企业等方面的积极性，共同推进蜀绣产业的发展。领导小组下设办公室，落实专人、专项经费、办公场所和设备。
二是建立健全蜀绣行业协会，制定行业规范，加强行业自律，引导企业开展相互协作和有序竞争。并大力推广蜀绣产业。
三是建立联席会议制度，领导小组定期召集县国土、规划、建设、工商、文广、劳动、妇联、人事、宣传、旅游、科技、教育和相关镇政府等单位，互通情况，研究对策，形成合力，协同推进，确保各项工作落到实处，见到实效。其他部门、学校、社会团体要发挥各自优势，主动参与，共同支持蜀绣产业发展。
四是积极争取国家、省市支持，相关部门要加强和国家、省市对口部门的衔接，尽力争取资金、技术和政策支持。
3. 建设和完善服务保障体系
整合资源，完善技术和产业服务体系，全面提升蜀绣在技术方面的创新能力和产业的服务水平。积极探索蜀绣产业推广服务机制。
4. 开展教育、宣传和培训工作
充分利用网络、电视、报纸、杂志等多种媒体，采取多种形式，广泛宣传加快蜀绣产业发展规划的重要意义，形成全社会关心、支持蜀绣产业良好发展的氛围。建立技术培训基地，让更多优秀的人才投身于蜀绣产业的发展中来。
5. 政府主导，市场运作
蜀绣产业的发展，必须要有要关政府部门的支持，因此，政府必须为产业发展创造氛围和环境，培育艺术文化产业集群,充分挖掘安靖“蜀绣之乡”的艺术文化价值，积极弘扬和创新传统艺术文化，打造经济、艺术文化“双面绣”。
还要将蜀绣所具有的文化价值一并发展，打造蜀绣文化传播基地，全面提升蜀绣在人们心中的形象，提升蜀绣的知名度，强化蜀绣工艺在“四大名绣”中的地位，突出蜀绣在传统生活和时尚潮流中的作用，亮化蜀绣艺术文化中的独特魅力。
最后，小组走访有关于蜀绣制作的地方，发现这些地方都缺乏专业的讲解员。很多对蜀绣感兴趣的人去参观都没有及时的了解到蜀绣的地位及价值。蜀绣展览的地方都要有讲解的人员。提高蜀绣的知名度，大力宣传蜀绣的魅力所在。
6.4注重传承人的培养，防止青黄不接
非物质文化遗产保护是一项全民文化活动，除了需要政府、社会、媒体等的共同参与外，起关键作用的还是与之有天然联系、血脉相通的传承人。他们的地位是无法代替的，然而目前的情况却不容乐观：非物质文化遗产普遍面临着传承危机，传人断层、后继无人，有的项目甚至已经到了“人亡艺亡”的地步。就拿安靖蜀绣工艺传承情况来说，由于蜀绣工艺讲求精和细，并且做一幅都需要很长时间，与当今快餐生活相矛盾，为了现实生活问题，很多传承人纷纷改行，有的为了维持生计甚至低价出卖秘传技艺。因而，蜀绣工艺已经面临着工艺失传的危机。我们的建议：
（一）补贴政策
国家可制定老艺人专项补贴政策，为老艺人购买各项社会保险，确保老有所养、病有所依，鼓励老艺人将自己的绝活传承下去。
对于那些继承技艺的年轻一代，加强国家在就业、税收、社保等方面的政策投入力度，鼓励其发散思维、勇于创新，不断发展和弘扬中华民族各种非物质文化遗产的技艺。
（二）充分发挥学校教育的力量
虽然非物质文化遗产传承人并没有年龄的限制，但一般而言，年龄大者已经形成固有的观念，并接受了原有的传统，把非物质文化遗产继承人的工作重点放在年轻一代身上，应是题中应有之义。
应该鼓励和支持各级学校开展优秀的非物质文化遗产的教育与研究活动，根据不同年龄段人员的特点，因材施教。如对于少年儿童，应以参与和娱乐的方式，培养他们对于非物质文化遗产的热情与兴趣；对于中学生，我们应该让他们在日常生活中，尤其非物质文化遗产事项最为集中、最为全面展示的节庆之时，向他们介绍更多的民间知识和相关技艺，尤其是充分发挥他们最为活跃、最能学习的特性，让他们掌握一些具有相当难度又必须由年轻时就学习的知识和技能；至于高职一类的学生，则以学习和掌握技能为主，让他们在学习专业知识的同时，又具备非物质文化遗产某一方面的“绝活”，经过时间的历练他们将成为新的传承人；而对于大学生与研究生，则通过选修课的方式，使他们成为非物质文化遗产的“追星族”，特别是发挥他们专业知识扎实和理论功底深厚的特点，培养其中一些对非物质文化遗产有热切意愿者，成为未来的研究者与推广者、宣传者。应该鼓励和支持大专院校开设非物质文化遗产专业，大力培养非物质文化遗产保护和研究的专门人才，特别是培养一批懂专业、善管理的复合型人才。
（三）科学地运用现代新的传媒方式
《中国民族民间文化保护工程实施方案》提出了宣传展示的具体要求：“举办民族民间文化保护成果展览、民族民间文化艺术展演、民间工艺品博览会、中国民族民间文化节等各种活动。利用各种传播途径和灵活多样的手段，积极对‘保护工程’进行广泛、深入的宣传，普及民族文化保护知识，激发和培养全社会的保护意识，营造良好的社会氛围”。这些宣传展示办法，无疑也能培养更多的非物质文化遗产传承人。
6.5树立品牌公众形象,全面提升品牌价值
随着国内信息化进程的加快和媒体竞争的白炽化，市场充斥着泛滥而低质的信息。传统的广告营销手段越来越难以吸引消费者的眼球和迎合其日益挑剔的口味。因此，充分考虑消费者的消费心理，转变营销重心，摒弃单纯的为销而销的行为，搭建一个能让消费者认同并且具有社会公信背景的平台，以公益事件为契机，进行“人性化”事件营销，利用公益事业的知名度和权威性与消费者沟通。通过高曝光、低成本的方式将公众关注点、事件核心点、品牌诉求点，三点一线结合在一起。不但将给蜀绣企业注入了新的品牌内涵，更增加了蜀绣企业的的爱国心、公益感和责任感，同时向消费者传达了其产品品质值得信赖的品牌信息。
安靖蜀绣主要以家庭作坊的形态存在，然而在市场经济条件下，单靠个人和家庭作坊的力量难成气候。建立健全市场化运作机制，改善蜀绣的运作结构；据调查，蜀绣产业的投入和产出比例至少能达到l∶10，甚至更大，这是解决群众就业、增加农民收入的“短平快”项目，是投入少、见效快的致富门路。县镇及相关部门要认识到位、思想统一、形成合力，全力支持蜀绣产业做大做强。
蜀绣产业作为全郫县重点艺术文化产业来进行规划，尽快按照“高起点、高标准、高水平”的要求，制定蜀绣及相关产业发展规划，包括基地建设、配套设施、资源供给、人才培养等方面的专业专项规划，推动蜀绣产业健康快速发展。要继续引进、扶持一批品牌优、实力强、信誉好的骨干龙头企业，积极推行“公司+协会+农户”营运模式，提高蜀绣生产的组织化和规模化程度。
第七章 附件
参考文献：
（一）参考书籍：
1.《巴蜀文明》 巴蜀出版社
2.《正在消失的文化》 人民出版社
3.《四川大学博物馆》 四川大学出版社
4.《当代蜀锦蜀绣技艺》 编撰 成都市纺织高等专科学校教师
（二）、蜀绣之网：
1.蜀绣的历史记载
2.蜀绣论坛
3.巴蜀奇葩——蜀绣
（三）、实地考察：
1金焱蜀绣坊（暑假期间）
2蜀绣之乡——郫县安靖（寒假期间）
3成都纺织专科高等学校——犀浦（周末空余时间）
4蜀绣论坛（时刻关注）
5成都蜀绣基地（其他包括：文殊院，四川博物馆，郫县的民俗街）
6公交路线表：
（四）团队介绍
团队名称：一枝独秀 (秀，绣也；踏上文化探索之路，秀出千年蜀绣文明；)
团队队徽：
团队成员：
姓名：马小鸿 性别：女 政治面貌：中共党员专业：四川大学锦城学院文学与传媒系10汉语言文学
本次调研期间，负责团队的分工和工作安排，本次调研报告统筹与领导，外出拍照和采访。搜集资料和整合资料。
在校期间，曾担任锦丰农场负责人，在学院三创实践平台，担任上善轩业务主管，获得“优秀员工”称号，在三创总公司办公室，校园印务中心担任干事，还担任电子杂志社干事，担任班上纪律委员。获得“优秀学生”“优秀学生助教”“优秀团员”等称号。积极参加假期的社会实践，曾参加“关爱龙泉湖村留守儿童”的社会实践活动、“走进敬老院”的社会实践活动、“高坎村种植经验学习”的社会实践活动。学习情况：在校学习认真，成绩在专业名列前茅。获得“军训感言优秀奖”，参加篮球比赛，第五届锦城之春舞蹈大赛，集体奖获得“第二名”。另外已通过英语四级考试、通过教师资格笔试考试，中文秘书四级；目前备考英语六级、普通话的等级考试。
座右铭：当你只有一个目标的时候，全世界都会为你让路！
姓名：梁婷婷 性别：女 政治面貌：预备党员 专业：四川大学锦城学院文学与传媒系10级汉语言文学专业
本次调研期间，负责资料搜集和整合，外出采风，采访等工作事项。
在校期间担任职务：曾在文传系锦丰农场担任生产部负责人，现任文传系“我们”电子杂志社编辑部部长。获奖情况：获得2010-2011年度院一等奖学金、国家励志奖学金；曾被评为优秀助教、优秀部长，锦城阅读奖，优秀学生，优秀团员等称号。学习情况：在校学习认真，成绩在专业名列前茅。另外已通过英语四级考试、通过教师资格笔试考试；目前备考英语六级、中文秘书四级。参加活动：在校曾加入活动部，并且策划过“印象锦城”演讲大赛；积极参加假期的社会时间多动，曾参加“关爱龙泉湖村留守儿童”的社会实践活动、“走进敬老院”的社会实践活动社会实践活动。
座右铭：虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面花。
姓名：陈艺 性别：女 专业：四川大学锦城学院文学与传媒系10级汉语言文学专业
在此次蜀绣调研期间，负责外出搜集资料和记录有关蜀绣的知识。
在校期间担任职务：现任文传系锦丰农场生产部部长兼副经理。获奖情况：曾被评为部门优秀干事、优秀部长以及优秀团干。学习情况：学习认真，对专业知识有浓厚的兴趣，在学习过程中保持积极乐观的态度。课余时间积极参加学校组织的活动，如学院歌咏比赛，周末与班委一同走进敬老院关爱老人以及暑假期间到金堂县支教等社会实践活动。利用闲暇时间自学自力资源管理，增长知识面，提高适应社会的能力。个人评价：性格豪爽，做事认真，有责任心，团队意识强，能有条理的做好每一件事。
座右铭：留心周围，学无止境。
姓名：马佳 性别：女 政治面貌：预备党员 专业：四川大学锦城学院文学与传媒系10级汉语言文学专业
在此次蜀绣调研期间，负责外出搜集资料和有关蜀绣的知识。
在校期间担任职务：曾任文传系团总支学习部部长，数字化学习平台咨询组组长。已过国家英语四级、教师资格证、涉外文秘三级等。获奖情况：曾获奖项：2010-2011年度“五四“表彰中被评为”优秀共青团员“、2011年度“五四“表彰中被评为”优秀共青团干部“、在首届中国西部大学生新媒体作品展映颁奖庆典活动中被评为杰出个人奖。学习情况：学习认真，对专业知识有浓厚的兴趣，在学习过程中保持积极乐观的态度。课余时间积极参加学校组织的活动、社会实践活动。个人评价：性格豪爽，做事认真，有责任心，能有条理的做好每一件事。
座右铭：进化成更好的人。
特别鸣谢
鸣谢单位：
金焱蜀绣坊、安靖蜀绣博物馆、显俊蜀绣坊、
鸣谢个人：
《当代蜀锦蜀绣技艺》成都市纺织高等专科学校教师编撰
金焱蜀绣坊 张建华经理
郫县显俊绣坊董事长 叶显俊女士
文学与传媒系本专业文案指导老师 蔡郎与老师
感谢给予小组帮助的社会各界人士