宜宾面塑制作工艺 

一、概述

宜宾面塑，扎根于川南宜宾，其艺术造型多反映四川特别是宜宾的风土人情，承载了四川各个时期社会发展的历史，表现出四川人不同时期的精神风貌，成为四川民族民间文化当中独树一帜的艺术奇葩。

相传三国时期，诸葛亮南征孟获时，因泸水河作祟，需按当地土俗用人的首级实施人头祭。诸葛亮“因杂用羊豕之肉而包之以面，象人头以祠（祭拜江神），神亦飨焉，而为出兵”。说也奇怪，军队安然渡河，并顺利平定南蛮。后人为纪念之，凡执此业者均供奉诸葛孔明为祖师爷。

宜宾面塑运用传统工艺和技能，体现出高超的艺术水平。用材考究，造型独特，既能实心塑造，也能空心塑造，可大可小，多为立体，四面均可观赏。且能长期保存，不霉、不脆、不变形、不干裂。在造型上，既有源于巴蜀传统面塑的继承，又吸收了南北雕刻艺术的造型特性，强调传神、夸张、简练；塑像不仅有人物造型，也有花鸟鱼虫造型，具有题材的多样性；在色彩方面，一改先塑后上的技法，采用不同彩面糅合成所需色彩，具有创造性和独特性；在制作上，注重烫面的制作和颜色的加入，保证塑面四季均可制作、保存，解决了南、北方不同气候对面塑制作的难题。如今宜宾面塑艺术被列入四川省省级非物质文化遗产保护项目。

二、工艺流程

1.和面  

制作面塑，和面是关键。需选用优质面粉和糯米粉放置于容器中，加水和甘油调均，和成泥浆状（加入糯米粉做出来的面塑，才能长时间保持弹性，加入甘油做出来的面塑不会干裂）。

2.蒸煮  

将前期准备好的面浆，放置于火上蒸煮40分钟，除去和面时多余的水分，使面团的软硬度适中，更容易造型。

3.揉捏 

将面团进行揉捏，让面团更具韧性，后切成条状块，密封包好备用，避免面团被风吹干。

图1：揉捏（旦凯摄）

4.染色 

制作面团需要丰富多彩的颜色，需要将白色面团进行染色，以备制作时使用。将面团染成黑、白、黄、蓝等直染色，且选用的染色材料需是偏碱性材料（酸性材料容易导致面团变质）。

5.调色 

经过初步直染的面团有了基色以后，需要根据使用颜色进行调整，如黄色、淡黄色、桃红色等基色，则需要用直染面团按照一定比例进行调色。

图2：调色（旦凯摄）

6.塑型  

经过多道工序后，制作好的各色面团（面条）可以用作面塑制作使用。先需要在手上涂抹石蜡，防止面条沾手，不能成形。其后制作工艺多为为：和、搓、捏、摁、切、揉、粘等手法，将需要制作的面塑胚胎基本成型。

图3：塑型（旦凯摄）

7.雕刻  

初步成型的面塑胚胎，需要使用拨子、牛骨滚子、小剪刀、小刀和小梳子等工具，对面塑胚胎进行精细加工，同时需用熟练的手法制作各种需要的主题面塑所需的辅助形象。

8.制作辅助物品  

一般面塑制作成形后，需要将其放置在木棍或绳索上，以便观看和收取。其材料多选用小木棍、木棍、铁丝、丝线等物品制作（如制作一只鹦鹉时，需用铁丝制作鹦鹉站立的铁环，用绳索加上彩色面塑包裹后做成各种线条）。

9.上油 

经过上述工序制作完成后的面塑，经过半年左右的摆放，其面塑中的水分已经挥发，因此，需要对面塑进行上油，让其更具有光泽度和美感（选用上等的清漆面塑色彩可长期具有鲜艳的色泽和光泽，不易因存放期长而褪色或败色）。

三、原料工具

1.主材：面粉和糯米

面粉需优质面粉，少杂质，做面塑时更加白皙。糯米需要打成粉状，加入面粉中和均匀，起到柔软、富有弹性等效果）。

2.配料：甘油、石蜡、白色乳胶、清漆

甘油：加入均匀的面粉和糯米粉中，起到防止干裂的作用；石蜡：制作面塑原胚时，防止面条粘手，不能成形；白色乳胶：用于制作后期，粘接部分面塑部件使用；清漆：后期用于成型面塑光亮效果。

3.工具： 

拨子：一头扁平、一头圆尖，用于刻画线条，压平部位；

牛骨滚子：用于打孔、塑性等；

小剪刀：剪出面塑部位等；

小刀：雕刻、刻画作用；

小梳子：塑造线条等。

4.辅助工具：小竹棍、木棍、铁丝、竹筷、丝线等。

四、代表作品

宜宾面塑艺术传承人李烈光，男，宜宾市人，1933年出生，担任四川省工艺美术学会会员，四川省民间美术研究会理事，四川省通俗文艺研究会会员。其父李绍武拜成都面塑艺师雷光宗为师，后李绍武传技儿子李烈光，1942年，李绍武带儿子李烈光到成都拜见了雷师爷，随其学艺。解放后，李烈光独自走遍大江南北，兼收并蓄南北面塑艺术之精华，形成独具特色、独具风格的宜宾面塑。

1995年，李烈光的面塑作品《三国人物、动物》在成都民间艺术“三绝”展中，获得绝技奖，2000年被四川省民间艺术家协会授予“高级民间艺术家”称号。其代表作有《三国人物、动物》、《钟馗》、《百帝图》、《京剧脸谱》等。分别于2007、2009、2011年连续三届受邀成都国际民间艺术节，受到社会广泛关注。

图4：代表作品天师钟馗（旦凯摄）     图5：代表作品五虎上将（旦凯摄）