绵竹年画制作工艺

一、概述

绵竹年画是产于四川绵竹的传统木版年画，为中国四大木版年画之一，首批进入国家级非物质文化遗产名录。绵竹年画的特点，多为线版拓印，手工施彩，具有浓郁的乡土风韵，且题材广泛，涵盖避邪迎祥、神话传说、戏曲故事、民俗风情诸多主题，深受民众欢迎。绵竹年画产品曾覆盖中国西部湖广、陕甘、青新、滇黔，辐射至越南、缅甸等东南亚地区。在农耕文明基础上形成、发展起来的绵竹年画历经数百年发展，几经周折，曾盛极一时，今天，随着农耕文明的远去，大规模的绵竹年画生产已渐入式微，淡出了现代人的经济生活，但正如冯骥才先生所言：这是“前人留下如此无上之瑰宝，我辈当以全力护之，将它细心整理好，请它登堂入室，传之永世”。

二、工艺流程

绵竹年画的制作分起稿，刻版，印墨，彩绘几道工序。

绵竹年画以手工彩绘见长，艺人会因技艺的高下，在同一线版拓印出的墨线底稿上，彩绘出神态、色彩、装饰效果迥异的年画作品，即使出自一人之手，也是张张相似，幅幅不同。

1.起稿

雕刻线版，先起稿样。画幅大小、人物比例需合行规。初稿由画师用柳木炭条勾勒，称为起“朽”（即轮廓线），无论人景皆反向勾描，再反过纸来落墨定线，是为精稿。

绵竹年画艺诀：“流水褶子(指线条)要活套，铁线褶子要挺直”，强调了“线”作为绵竹年画构图、造型的基本手段，“形因线而立，神因线而传”的重要作用；“画中要有戏，百看才不腻”，强调了构图要注重画面细节的生动。人物造型上更有诸多要求，如“立如一张弓，坐如一口钟”强调人物形象的变形夸张；“大门(武将)要歪(威武之意)，睡房门（娃娃、仕女）要乖(美)”强调造型要符合老百姓的审美心理等等。

2.雕版

1）选材

年画版材以梨木、银杏、红豆木为首选。因其材质细腻，木纹平滑，雕凿线条密集的细部效果最好。因价格昂贵，故多用水冬瓜（一种杂木）替用。

2）聚缝

线版多用整块版材，如版材不够宽，就拼接粘连成版，严丝合缝，称为聚缝。

3）刻版

将木版刨平，反贴精稿后晾干，用棉花沾生菜油涂抹精稿，稿上的线条即清晰可见，艺人便依线刻版。刻版讲究线条粗细匀称，流畅无痕。 

3.印墨

1）试版

线版拓印要求图样在纸面的位置偏上居中，“上窄下宽、左右相等”。其法是，（一）定画版：将线版固定于工作案板的适中位置；（二）垫毛巾：在线版下垫一润湿毛巾，以防位移：（三）作记号：用试版纸覆盖线版，在工作案板上作对准记号，确保被印纸张的位置准确。 

2）调墨

将熔化的骨胶兑入烟墨，掺入一定比例的热水，搅合均匀。确保线版刷墨均匀，防止施彩时脱墨。

3）印刷

将裁齐的纸张对记号压放案板上，用棕刷沾墨，均匀刷于线版，进行印刷，百张为一叠。

4.彩绘

彩绘时，所需颜料、毛笔一应物品井然有序置于案板。

1）调色

彩绘常用色有大红、丹红、桃红、黄丹、朱磦、赭石、石绿、石青、佛青、靛青、紫、白粉、烟墨和金、银粉等。彩绘前，所有颜料需因季节加适量骨胶、白矾，调成色水，在废纸上试色备用。

2）施彩

艺人谨遵彩绘工序着色。工序艺诀是：“一黑二粉三金黄，五颜六色穿衣裳”。

“一黑”，印墨线；

“二粉”，次用粉色给人物脸手部打底；

“三金黄”，再用金黄色涂衣饰中铠甲、头盔、金属饰物及器物。

“五颜六色穿衣裳”，后用桃红、丹红、黄丹、佛青、品蓝、品绿等色绘衣饰。

“明展明挂”，绵竹木版年画彩绘技法，用于衣饰主要部位。

“展”，指同类色，深、浅色层的并置，如朱红与桃红，翠绿与粉绿等；或加白粉调同类色层二、三种，分层次“展”开润色。

“挂”，彩绘后，用白粉在头饰、袍服、甲胄、道具等部位勾线，勾出云纹、波纹、鳞纹、角花纹等。

3）开相

即脸部彩绘。先“上相粉”，用桃红加白粉、黄色调成肉色敷于人物脸部(仕女、儿童用白粉)，再用“鸳鸯笔”彩绘两颊、眼皮、耳朵。最后勾画面部线条。年画艺诀有“要得恶，眉毛、胡子一撮撮，要得笑，眉弯嘴角翘”之说。仕女秀眉细而长，门神眉毛粗而立。通过对眉眼鼻嘴的处理来表现人物性格。最后点睛，据说技艺高超的艺人所点之睛最传神。

4）装饰袍服

施彩后，行袍服装饰，方式有三种。

勾金：笔蘸金粉、银粉或白粉在袍服上勾花纹。这是绵竹年画北派装饰技法，花纹生动、飘逸。

花金：用木刻纹戮拓上金粉、银粉或白粉，加盖在袍服上。这是绵竹年画南派的装饰技法，花纹精细、秀丽。

印金：高档年画的一道工序。把已完成的年画，用金线版复印一遍胶水，敷上金粉，整个画面即金钱凸显，金光灿烂，富丽堂皇。

三、工 具 材 料

1.刻版工具

刻刀三种，过去均由铁匠打制。

斜口刀：斜刃刻刀，用于雕刻线版的线条及图案细部。

平口刀：单面平刃刀，用于铲除线版的版空部分。

圆口刀：刀口呈圆形或半圆形，用于雕刻圆边图案，及线条拐弯处。

2.印画工具

1）棕刷子：刷墨工具。用棕丝梱成，呈圆锥形或排形。

2）擦子：拓印线版的专用工具。木块为里，外包棕丝，表面平整、柔软。

3）拓子：制作拓片的工具。用棉布包裹丝绵或棕丝，柔和富有弹性。

3.绘画工具

1）笔： 

毛笔：大小不等，兔毫为主，画袍服褶子、点眼睛；

“鸳鸯笔”：自创排笔，无确定规格，宽窄随意，用这种排笔创造的一种独特技法也被称为“鸳鸯笔”，画面浓淡相宜，十分生动。 

大排笔：染衣服；

中排笔：涂脸蛋，画花；

小排笔：画小角落；

2）花戮子：又称(戳戳、花花)，印“花金”的工具。木头刻制，花纹精细，纹样繁多。分袍服花、帽花、衣角花、袖口花4类30多种。

4.颜料及制作

绵竹年画的部分颜料由画师自制。

红色：苏木茎干去皮水煮，红汁液加明矾调制。

黑色：柴灶锅烟，加骨胶或浓米汤调匀。

蓝靛：蓼蓝的茎和叶水沤发酵，蓝淀浸出后过滤，将石灰乳倒入搅匀沉淀，得蓝靛膏。

黄色：半开槐树花，晒干、炒焦、水煮，滤出黄水，加适量明矾、蛤粉，搅匀即成。

绿色：将槐豆浸泡、砸烂、加碱和明矾熬制而成。

5.纸的选择与制作

印制绵竹木版年画最早使用的纸张是绵竹生产的土纸，和艺人用土纸自制的粉笺纸。现在多用夹江熟宣，和用夹江熟宣制作的粉笺纸。

粉笺纸是绵竹年画艺人的一大创造，这种加工后的纸莹白细腻，载色丰厚、不脱层，不变色。用粉笺纸绘制的年画色彩凝重、富丽。制作工序如下：

制白泥：将四川茂县出产的白泥土溶水成浆，滤尽杂质，干涸成块，以备制笺。

制粉笺纸 ：用甄子蒸土纸或夹江熟宣，蒸后的纸刷一层胶矾，称为“拖”。将白泥溶化，兑入适量骨胶，刷在“拖”过的纸上，晾干即可。

四、著名画师与代表作品

见于地方志、中国木版年画绵竹卷，有传世作品的著名画师有，黄瑞鹄、张学源、张先福、姚春荣、何青山等。

代表作：

长卷《迎春图》，清末（6000㎜×470㎜），为国家一级文物，描绘了清朝绵竹迎春会盛况，生动地再现了清代的民俗风情，表达了人们向往祥和、迎接新春、纳福祈吉的愿望。全卷描绘了460多个栩栩如生的人物形象，和丰富多彩的迎春活动，画面生动细腻。

斗方《三猴烫猪》，清代 （540mm×300mm），这是绵竹年画中的讽刺小品，画面上一张方桌，周围坐着三个猴子和一头猪，正在玩四川纸牌赌博。精灵的猴子趁猪调戏妇女之机，暗中用脚在桌子下递牌作弊。作品构思巧妙，形象活泼俏皮，情调幽默诙谐。

门画《抱鞭抱锏》，清代 （1100mm×650mm），画中尉迟恭头戴黑盔，右手抱鞭，竖眉立目；秦叔宝头戴金盔，怀中抱锏，面容威严。两者相向而立，威风凛凛。

采访李方福（摄影：黄宪）

国家级代表性传承人陈兴才（1919—2012），代表作品有《门神·双扬鞭》、《清代仕女图》，国家级代表性传承人李方福（1932—），代表作品有《立锤门神》、《二十四孝》、《三星高照》等。

讲述人：

侯世武 原绵竹年画博物馆馆长，64岁；

陈兴才 绵竹清道镇人，86岁

李方福 绵竹拱星镇人，73岁

讲述时间：2004年11月

记录整理：毛建华

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