银花丝制作工艺

1. 概述

成都银平填花丝技艺已有上千年的历史，在明清时期最为繁荣，到了清代，银平填花丝艺术品和各种首饰、立体摆件盛行。它以高纯度的白银为原材料，其工艺结构严谨、造型别致、纹饰富丽，精致素雅，在世界上久享盛誉。

现在，成都银花丝制作技艺经过一千多年的传承和发展，已能创新出各种艺术品，例如：花鸟、虫鱼、走兽、人物、建筑物等各种造型的瓶，盘，以及堆累成半浮雕的平填花丝挂屏，座屏等各种立体摆件。今天的成都银花丝艺术品，既不是白色线条的简单排列，也不是对古代银工艺品的模仿，而是继承一整套银平填花丝技艺精华后，用丝独树一帜，宛如行云流水，精细而丰富多姿。各式银平填花丝圆盘，花盒，花薰显得恭正温和绝无燥棘的习气，摇丝生动，配丝委婉自如，焊接平整严密,匠心独具，蜚声中外。道安女士是国家级传承人、中国十佳民间艺人、四川省工艺美术大师。

二、工艺流程

成都银花丝技艺又称为银平填花丝技艺，银是指使用的基本材料，花丝是指丝的类型，平填是指运用丝的技法，即艺人们根据设计图稿制作出需要的各种花丝，先制作出图形边框，再用不同的技法对中间的图纹进行填充和编织，最后对各个部件进行焊接成型。银花丝技艺最大的特点是无胎成形，即不凭借任何的原胎而采用多种方式制作立体造型、大型复杂、方圆不规则的产品。

银花丝工艺品采用高纯度的银为材料，手工精细制作而成，产品制作要经过熔炼、锤打、扎条、拉丝等几十道工艺。艺人们根据设计的要求制造出各种型号的花丝。

(一)设计

内容的设计，也就是要确定一件作品的立意和创意，成都银花丝表现的内容，多为四川本地有名的山水与民族，讲究有情有义，作品更有祝福世人、朴素安乐、和谐美满之意。设计好内容后，就需要画出作品的大致轮廓和造型，画稿与平面白描等绘画形式有很大区别，在画稿时必须要考虑到后面技术人员的可操作性，在设计图稿的时候，既要考虑设计的美感，又要考虑到制作时的难度。设计图稿完成后，再画出标准的平面施工图，一般都是按照1:1的比例来画。设计的第二点是工艺技法的设计，无胎成型，需要事先精准地设计好每个组件的大小。在完成平面施工图以后，设计者还要标出每一个组件要用到什么样的工艺，是什么样的花丝类型，整个主题适合用什么样的工艺来表达等。

（二）熔炼

融化白银是制作花丝的第一步，采用传统的煤油喷灯来融化白银，温度需达到1000°C以上才能进一步提高银的纯度并且在拉丝过程中也不易断。把炼好的白银溶液倒入事先准备好的长方形模具中，使白银冷却成银条。

如何把一块银条变成细如发丝的银丝？锤炼银条是第一步，把浇铸好的银条放在案子上，用铁锤进行上万次地敲打，一是为了方便下面的轧条，二是通过锤炼增加银的柔韧性。轧条，是将锤炼好的银条放在手动压片机上，轧成条状。轧条机上面有大小不同的空，银条从粗到细，依次通过轧条机，在这里出来的丝是方形的丝，在银花丝工艺里面有时候也会用到方丝，但是轧条最主要的目的就是为下面的拉丝做准备。

（三）拉丝

拉丝也叫拔丝，是银花丝技艺里最重要的一个环节。拉丝板是专用的拉丝工具，拉丝板上面由粗到细排列着四五十个不同直径的孔眼。孔眼一般用合金和钻石制成，最小的细过发丝。首先，把轧好的方丝的一端用锉子磨尖，然后插入拉丝板中，用钳子拉住一端，通过拉丝板的小孔时方丝变成圆丝，在将粗丝拉细的过程中必须有大到小，依次通过每个眼孔，不能跳过，需要十几次拉制才能得到所需要的细丝。最初拉制的银丝表面比较粗糙，要费很大力气，经过几次拉制后才逐渐变得光滑细腻。银丝在多次拉制的过程中会逐渐变硬，容易断裂，这时就要根据经验掌握好银丝的柔韧性，感觉到银丝拉着有点生硬的时候就需要用火淬炼后使它熟烂，再继续拉。拉丝的过程是个很辛苦的过程，不但要求艺人要有足够的耐心，还需要有丰富的经验。这些经过30余道工序抽拉成的白银丝还叫素丝，想让它们变成工艺品还要通过掐丝、搓丝、填丝等工序才可以完成。

掐丝是用镊子掐制成各种纹样的工艺，掐丝是制作花丝时使用最广泛的一种工艺，它要求艺人具备一定的美术功底，这样才能更准确的制造出各种纹样，在不同的纹样的掐制过程中，手要始终按住花丝，保持花丝稳定，才能使花丝软硬适度、线条流畅、过度自然。

填丝，也叫平填花丝，它是成都银花丝最主要表现技法，它是将制成的花丝图案填在规定的轮廓内。填丝时要求高低一致、疏密适当。

搓丝，也叫麻花丝，是把两根素丝放在一起，先用手搓一下，形成一股，然后放在搓丝板上用搓丝木搓成一股完整的花丝。搓丝的过程中必须保持用力均匀，其中，向制作者的前方搓丝叫正向花丝，反过来向后搓丝为反向花丝。

成都银花丝一个很大的特点就是，在配丝上非常考究，丝的种类繁多，有“素丝”和“花丝”之分。“素丝”有圆丝、方丝、扁丝、三缕丝等，各自折光不同，用途有别。而“花丝”种类更加不胜枚举，有体态各异的麻花丝、桂花丝、水纹丝、罗纹丝；质感不同的夹丝、穿丝、果丝、槽丝；色泽各异的辫丝、拱丝、滚筒丝、罗纹丝等，不一而足。丝有长短之分、粗细之别，一丝之变，形态迥异。银丝纤细者如毫如发，方劲者如钩如戟。在光的作用下，各种银丝明暗层次对比鲜明，整体散发出月光般柔和之美，纯静、典雅、富丽。

在此主要详细介绍桂花丝、拱丝、水纹丝、滚筒丝、穿丝、夹丝这几种花丝制作过程。

桂花丝(如图1)是在麻花丝基础上用两根麻花丝通过搓丝板搓出来的，因为搓出来的丝像桂花一样，所以得名桂花丝。桂花丝主要用来做小型的装饰图案。

（图1：桂花丝）     

拱丝是用一根素丝在夹子上面拱出来的，其中，夹子是制作拱丝的专用工具，这种夹子都是艺人自己做出来的。首先，把一根素丝放在夹子上的卡槽中，按照反正两个方向来回弯曲，这样做出来的拱丝就像弹簧一样。拱丝主要用在水纹的处理、动物的羽毛等方面。

水浪丝与拱丝有很大的相同之处，它们都是用夹子拱出来的。与拱丝不同的是，水浪丝通过来回弯曲后，形成一个一个的三角状。水浪丝在制作中主要用来打底纹用，也用在花瓣的制作上。

滚筒丝，是用素丝缠在一根细钢丝上，这条钢丝被老艺人们称为芯子，然后用搓丝板搓出来的，这样滚筒丝就做好了。滚筒丝常用在首饰的制作上，主要是用来包边。

穿丝是在滚筒丝的基础上，抽掉中间的芯子，穿丝需要三根滚筒丝，先把两根滚筒丝放在一起，然后用其中一根滚筒丝的一端同时穿过其它两根滚筒丝，这样三根滚筒丝就会连在一起，形成一个面，这样的面可以通过更多的滚筒丝连在一起，从而形成像布一样的平面。穿丝在制作过程中主要用来作底纹。

夹丝是用两根素丝中间夹一根麻花丝制作出来的，先把一根麻花丝夹在两根素丝之间，用线把三根丝捆起来，然后用焊药把三根丝焊接起来。夹丝做出来的丝为扁丝，一般用在树干制作上。

（四）填充

依次将设计图样中的小零件进行编织填充（如图2、图3）。

              （图2：填充              ）

（图3：填充）

（五）焊接

用加有少量硼砂的银粉（如图4），用喷枪对小零件进行焊接（如图5），硼砂起一个助化和清洁的作用，使接面更加均匀（如图6）。

（图4：撒银粉）

（图5：焊接）

（图6：助化）

（六）起形

起形是无胎成型中制作难度最大的工艺，即对平面的部件进行弧度加工。将部件置于沙袋上，用大小合适的铁棒放在物件的中间，用小锤敲打使物件凹下去。起形这项工艺需要艺人对白银的柔韧度有很深的把握，因为白银在不断的敲打中会发生变形，并且细小的花丝在敲打中也容易断裂，所以掌握好力度是非常重要的。当各个部件都做好后，用锉子把衔接点打磨完整，然后再焊接为一个整体（如图7）。

（图7：起形）

（七）烧煮

白银在高温下，或者在焊接的时候都会与氧气发生反应，生成一层黑色氧化皮，要想恢复焊接后白银的金属光泽，需要把产品放在烧开的浓度为8%稀硫酸溶液中煮一分钟，捞出后放到凉水下面冲洗刷净。然后还需要用锉刀对产品进行抛光打磨。最后，为了使银花丝产品能在较长时间保持柔和的光泽，不褪色，还需要进行防氧化处理。

3. 工具材料

完成一整套银花丝作品的制作所需工具达一百多件（部分见图8），工具大小型号各异，分门别类大体分为

1. 铁锤

2. 锉刀

3. 镊子

4. 剪刀

5. 吹筒

6. 铁尺

7. 錾刀

8. 撒粉杯

9. 拉丝板

10. 搓丝板

11. 石棉板

大部分工具都是在长期银花丝制作中由艺人根据具体需求自己动手制作而不断丰富的，如一个小小的撒粉杯，就有大小不等四个杯量（如图9）。

（图8：部分工具）

（图9：撒粉杯）

4. 代表作品

银花丝代表作品有《三英战吕布》半浮雕掛屏，《杜甫草堂》摆件、《三星堆雄鸡》摆件等，其中，《三英战吕布》的制作者道安大师所作，作品对历史人物、战马的表现形神兼备，将一场古战场景生动再现。该作品在第五届中国工艺美术大师作品及工艺美术精品博览会上优秀奖，也获得了中华人民共和国国家发展和改革委员会颁发的“全国美术优秀创作奖”等。

（图10：《三英战吕布》）

（撰稿人：王田、雷宇、程昊英、刘彦呈）