瓷胎竹编制作工艺

一、概述

瓷胎竹编是以成都为主产区，以瓷器为底胎，配用上等慈竹包装而成的手工制品。现有省级传承人有刘嘉峰、谭代明等，市级传承人孙万愚、黄洪萍等。瓷胎竹编主要以编织技艺的精妙见长，集收藏性、观赏性和实用性为一体，具有较高的艺术价值和实用价值。瓷胎竹编与蜀绣、蜀锦、银花丝和漆器并称为成都传统手工艺的“五朵金花”，代表着中国传统竹编技艺的最高水平。

2. 工艺流程

（一）材料制作

材料制作包括底胎选用与竹篾制作两大部分。底胎选用是提升瓷胎竹编形态和档次的重要因素，而竹蔑是瓷胎竹编的必要原料，其好坏决定着竹编的艺术品质。

 1.底胎选用

底胎好坏直接关系着瓷胎竹编的档次与价值。因此，底胎选用应遵循以下两个要求：第一，选用优质胎体作为竹编的底胎；第二，胎体光滑且规矩，以便“塑形”和“扣瓷”。

 2.竹篾制作

竹篾是制作瓷胎竹编的关键，其好坏直接影响竹编品质。竹篾制作工序较为繁杂，详细内容如下：

（1）选竹

竹子的质量关系着竹丝的优劣，因此一般选用纤维细长、质地柔韧，被称为“两年青”的“壮竹”作为原料[1]。其节距应在60cm以上，且表面必须无损伤，无色斑，如图1。

（图1：选竹）

（2）刮青

即将竹子青色表皮刮去的过程。竹子应在保持新鲜之时，用大蔑刀将其青色表皮刮除，以保证竹材品质以及后期做丝和染色不受影响。

（3）分条

俗称“分片”，即用大篾刀将竹筒破成竹片的过程。

（4）去节

即将竹节头去掉，留用中间平直部分的竹筒的过程。

（5）露晒

露指摊晒的竹片经过晚间露水或是雨水的浸洗；晒指在太阳下曝晒，以此保证其光泽性。露晒时间根据天气来定，天气较好时，露晒2-3天；天气较差时，露晒5-6天。

（6）烤色

用工业勾兑酸料在竹片表面均匀涂刷，然后反复挪动进行火烤，直到表面烤至均匀，如图2。

（7）启薄

俗称启层，取出分好的竹条用拇指和食指捏在离端口约1厘米的地方，在竹条表皮向下0.2厘米的位置用大篾刀横向切入，这种分层工序也叫做“起头刀”。

（图2：烤色）

8. 刮片

即确定竹篾厚度的过程，也叫“起二道”。将青皮竹篾放置水中浸泡，待其湿润柔软后取出。用特制脚蹬固定在脚和腿之间，并将竹篾放至脚蹬垫上，然后用小篾刀将背后一层均匀刮薄。最后用游标卡尺测量其厚度，以保证厚度[2]匀称。

（9）冲（chóng）头

将刮好的竹篾用手放在离竹节头端3-5厘米的位置，稳住竹篾，并用排刀将竹篾一侧均匀分成细丝状。

（10）揉丝

即将冲头之后的竹蔑快速分丝的过程。揉出的丝叫做“糙丝”（如图3）。

（图3：揉丝）

（11）抽丝

即控制竹丝宽度的过程。将丝通过匀刀，保证竹丝规格[3]统一（如图4）。

（图4：抽丝）

(12)染色

选用染料与水的比例为1：100，将调好的竹丝放入配好染料的容器中，盖好盖子，使竹篾全部浸入染液中，然后加热进行煮染。煮染1小时左右，待其冷却后方可取出。

（二）编织

编织是实现“竹丝扣瓷”的重要步骤，也是编织成品的重要环节。按照编织方法，最基本的编法有：挑一压一、挑二压一、挑一压二和挑三压三，而其他编法都以此为基础。按制作方法，又有修径、起头、编正身、修心、拴心、盘底、缠嘴、过把等编法。

以下为具体步骤：

1.编法

编织时需注意，编蔑穿过径蔑时需要将其翻转，以使编蔑紧致且颜色均匀。

（1）挑一压一

即用编蔑在径蔑之间一上一下的编织。

（2）挑二压一

即编蔑在两根径蔑上穿过后从一根径蔑下穿过。

（3）挑一压二

即编蔑在两根径蔑下穿过后从一根径蔑上穿过。

（4）挑三压三

即编蔑在三根竹篾上穿过后从三根径蔑下穿过。

2.制作方法

（1）修径

在编织前，根据器形大小对径蔑进行修正，以使径蔑空隙大小合适，有利编织。

（2）排径 

是根据胎体大小编排径蔑的过程（通常8-10根，但做工不精也用6-7根）。首先找到一个圆心点，将一根径篾的中心落在圆心上，并蘸水保持竹蔑湿度，接着再将长短相同的径篾以同样的方法放在同一圆心上，并使它们分布均匀，编排成一个圆形。

（3）拴心

用一根规定型号的编篾沿圆心开始编织。编织方法为挑三压三。编织过程中要时时观察径篾之间的间距，如果看到间距不等，就要随时用镊子将其纠正。编到合适大小即可（依据所编器形来看，若是盖碗则是其盖柄顶圆面3-5圈；若是底部则根据底胎大小决定），如图5。

图5

（4）盘底

即盘器形底部的过程,与起头步骤相似。用两根编蔑，采用挑一压一方法对起头后余下部分进行编织。

（5）打胶

（图5：拴心）

（6）锁口                                             

 用于多处的封口和花纹设置。即同时用三根编蔑，一前一后地插入径蔑之中，每穿过一根径篾就要换另一根编篾，一边编织一边拉紧。分解开来相当于每根的“挑一压三”，只是一根“挑一”后一根紧接着“挑一”。一般至两三圈后锁口至首尾。用针挑起编篾与径篾交叉缠绕的缝隙，把编篾尾头塞进去，多余部分需剔除。

（9）打磨

    针对锁口后出头部分径蔑进行打磨，从而达到“无出头”效果。

（10）内外翻形

用于器皿凹凸处。即用木棍一类的东西将器皿凹凸处的径蔑固定，以便固定编蔑。 然后继续用“挑一压一”法进行编织。

（11）编正身

    将瓷胎正身插上合适的径蔑后，用绳子或橡筋捆住，然后用“挑一压一”法或其他方法编织。

（12）缠嘴

用于有嘴器件，如水壶、酒瓶等。依据壶嘴或瓶嘴大小来加径蔑，然后用“挑一压一”法编织，并在适当时加径蔑继续编织，最后锁口。

（13）过把

用于有把器件，如水壶、酒壶等。依据把的大小添加径蔑，并用竹丝从把身中部将径蔑捆紧，再用“挑一压一”法将把身一圈圈缠住，需要加径时，继续加径编织，直至锁口。

3.特殊编法

特殊编法是指在传统编法的基础上，依据客户需求和时代审美发展而产生的新型编

（1）疏编

某些产品中会见到大部分地方有空白，只有一些竹径为“骨架”，常采用径蔑编织。

（2）破径编

某些产品中会见到某部分径蔑从中间分开，但两头完好，这是为了让破开所在位置的部分竹丝更加细密紧致，也体现该部分与其他部分相对的层次感，如图6。

（图6：破径编）

（3）浸色编

某些产品中会见到其他颜色编蔑颜色呈渐变样式，而原丝或烤色丝在渐变中交替增多。

（4）浮雕编

某些产品中会见到其图画部分依据形态和部位有所突出，体现了较强的立体感和质感。

（5）立体编

广义是相对平面竹编而言。此处指狭义的编法。某些产品中会见到母体上有一部分部件突出，其并非原竹篾编制的浮雕而是镶嵌上了另一竹编，但某部分竹篾仍会嵌进母体。

（三）上漆

编织完毕，需要对竹编上两次漆。一定要横向均匀涂刷，使油漆能填补空隙，起到保护底胎的作用。晾置30分钟后，进行第二次上漆，这次是为增强竹编光泽度，从而提高品质。

经过上述多道工序，一个瓷胎竹编作品的制作便完成了。

三、工具材料

1.大篾刀：用于竹节的刮青与破片；

2.锯子：用于竹子的去节和分节；

3.小篾刀：用于竹片的启薄与刮片等；

4.脚蹬：用于刮片时用膝盖和大腿部分固定竹片；

5.美工刀：美化和修整所用材料；

6.排刀：用于竹片冲头时分丝之用，如图7；

7.匀刀：用于控制竹丝的宽细；

8.游标卡尺：用于检测竹篾的宽、厚度；

9.工业染料：用于丝制品的染色。                  

10.镊子：用于紧密编蔑以及调整编蔑或径蔑的缝隙；

11. 锉刀：对一些露头部分的径蔑进行打磨；

12.针：用于插径时顶出编蔑空隙以将径蔑插入；

13.清水：用于湿润竹篾，以使其保持柔韧或者粘合径蔑；

   （图7：排刀）

15.透明漆料：用于提亮竹丝色彩，保护竹丝以及防掉色；

16.软毛刷：用于上漆。              

四、代表作品

瓷胎竹编代表作“芙蓉花仙”，是老前辈肖树清（女）的作品，与其黛玉葬花、薛涛吟诗图等大型、超大型花瓶及秋声双面异形竹绣座屏等为同一系列产品。该作品集立体编、浮雕编、疏密结合编、换径编等多重手法于一身，并于1989年荣获中国工艺美术品“百花奖”优秀新产品的银奖。（如图8）。 

（图8: 芙蓉花仙）